IN THE MOOD FOR LOVE - WONG KAR-WAI (1999)

Con ánimo de amar (In the mood for love)
Hong Kong, 1999
Director, productor, argumento y guión: Wong Kar-Wai
Elenco: Maggie Cheung, Tony Leung, Rebeca Pan, Lai Chen, Siu Ping-Lan

Representante curioso resulta Wong Kar-Wai del parnaso cinematográfico dada su particular concepción narrativa, evidenciada ante nosotros con anterioridad en films como "Chungking Express" y "Happy Together", y el tratamiento estético que realiza en sus obras. En "Con ánimo de amar" el guión preciso, austero, sin golpes bajos y altamente emotivo construye, junto a una fotografía que se basa en encuadres ajustados y con recursos tales como la cámara lenta, un fino retrato de amor no consumado en el oriente de los años '60.

"Con ánimo de amar", a diferencia de los films precedentes del director, explora los límites de la pasión desde la emoción con sutil encanto y sin necesidad de producir un estallido violento en las sensaciones del espectador. Los ambientes chicos y los colores estridentes son los únicos elementos de provocación visual ante éste, sin un montaje que recurra a la parte árida de la estética del videoclip como en "Felices Juntos", y sirven de puesta a un melodrama que se basa en una ausencia terrible e inolvidable que como tal, en la matriz del engaño, condiciona, concede o margina.

La historia arranca con una mudanza. Hong Kong, 1962. Dos parejas se instalan en habitaciones alquiladas, una al lado de la otra. Lo que parece azar se descubrirá un paso más de un extraño plan que el espectador debe suponer. Ella (Maggie Cheung) es guapa y elegante, está casada con un hombre de negocios que viaja mucho. El (Tony Leung) es guapo y elegante, está casado con una mujer muy ocupada. Los respectivos cónyuges no aparecen en imagen porque han salido de la vida de los dos protagonistas, que no sabemos si sólo se consuelan, se desean o se aman. Wong Kar-wai confía en que el poder de sugestión que tienen sus imágenes ilumine la imaginación del espectador para que éste reconstruya la película a su gusto y sepa montar el film que más se ajuste a su mentalidad. Kar-wai, si encuentra un espectador activo, propone una película fascinante.

Con ánimo de amar supone una revisión estética y narrativa del melodrama clásico de tantas resonancias en las cinematografías vanguardistas, con el cine de la incomunicación de Antonioni como referente de cabecera. Ahondando en esta influencia, Wong presenta unas relaciones personales teatralizadas por sus personajes, temerosos de caer en el mismo pecado en que han caído sus respectivos y pérfidos cónyuges. Petenden jugar a prohibirse la posibilidad de enamorarse porque quieren diferenciarse a toda costa de aquello que ellos mismos han sufrido, de aquello que los ha hecho como son. En realidad, enamorarse les supone, por culpa de una férrea y aleatoria santificación de unas determinadas convicciones sociales, lo contrario de lo que "debe ser" el amor en cualquier sociedad desarrollada, enamorarse les conduce inexorablemente hacia la desaprobación social, hacia la separación.

Wong Kar-wai, director de Chunking Express y Happy Together, cambia de registro visual, abandona su estética habitual de cámara al hombro y se alinea con el montaje vivo basado en planos fijos en el que casi siempre predomina la verticalidad, ofreciendo una estilización que casa perfectamente con una dirección artística y vestuario tan puntillosos como lo habrían sido bajo las batutas maestras de estetas como Ophüls o Sternberg. Kar-wai cambia de vestido a su protagonista en cada secuencia, juega con la fragmentación metódica del tiempo por medio de un recurso tan rara vez empleado como es ese vestuario. El director privilegia la estética sobre una trama que voluntariamente nunca queda resuelta. Wong Kar-wai acuerda el trato de sus personajes con maquillajes premeditadamente falsos y exagerados, con peinados fuera de época en su propia época, con luces deliberadamente embellecedoras e imposibles, con un encuadre siempre desde el ángulo preciso y perfecto para destacar la belleza y el poder de la actuación de Maggie Cheung, uno de los grandes valores de la interpretación contemporánea, con las cámaras lentas y una música que se reitera para señalar el estado de ánimo de unos personajes prendidos por los sentimietos que inspira el título original.


Con este relato simple Wong Kar-Wai consigue en "Con ánimo de amar" una rara avis poética deliciosa en una época particularmente angustiante para el público cinematográfico, que soporta estoicamente toneladas de productos seriados con cualidades artísticas tan devaluadas que sirven, casi excluyentemente, para alimentar basurales. Frente a esto "Con ánimo de amar" ofrece la construcción de un relato perfecto con una mirada personal e interior y un nivel de profundidad que le otorgan a cada toma la categoría de imprescindible y destacan a un melodrama sin lágrimas y a una historia de amor sin una sola escena de pasión que confieren al dúo protagónico compuesto por Tony Leung y por Maggie Cheung un lugar dentro de las parejas románticas de la historia del cine. Solo basta una frase "No seremos como ellos" (con la que los protagonistas hacen referencia a sus ex cónyuges) para que el adulterio superficial quede fuera del relato y evidencie a un amor que nace desde el dolor y la sinceridad. Una relación apasionada que sólo es sugerida otorga al film un humanismo poético pleno y directo que sirve para que Wong Kar-Wai conciba un milagro del cine con mayúsculas al presentar un trabajo refinado y maduro con una concepción estética propia y una propuesta cautivante.